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            中工娛樂

            蔡崇達:我們如何活著 又如何面對死亡

            來源:成都商報
            2022-10-09 15:24

            原標題:

            蔡崇達:我們如何活著 又如何面對死亡

            成都商報-紅星新聞記者 曾琦 實習記者 毛渝川

            “皮囊是拿來用的,不是拿來伺候的?!?/p>

            八年前,這句出自《皮囊》里的一句話刷遍了朋友圈和微博。八年過去,《皮囊》銷量已逾400萬冊。

            《皮囊》之后,蔡崇達交出了《命運》:上一部書中那位“像塊石頭,堅硬到什么都傷不了”的阿太,成為了故事的主角。

            寫《皮囊》時,蔡崇達不甚有名,作品給文壇帶來驚喜。如今,《命運》的亮相可謂轟轟烈烈,推薦者中大咖云集:這是另一本《活著》;它涉及中國人生命根性……

            但,對讀者來說,最好還是讓作品發言。

            蔡崇達說,八年前的那部《皮囊》,是青年的自己,在內心的傷口盛開成即將吞噬自己的巨大花朵時,又一次試圖召喚人間的話語來療愈自己;而在《命運》里,他不僅想看到阿太、父親和自己,他還希望每個人能看到每個人,能夠從過去看到將來,“所有人的靈魂上所有的傷口,一起像花一樣盛開,開得漫山遍野、震古爍今?!?/p>

            或許也是因為青年時期蔡崇達的年輕氣盛,《皮囊》里的阿太冰冷得近乎不近人情,她“像塊石頭,堅硬到什么都傷不了”:在葬禮上,眼看著女兒的軀體進入焚化爐,阿太“也只是乜斜著眼”,因為她“很舍得”;把不會游泳的舅公直接扔海里,舅公差點溺死,罵她沒良心,她卻說,“如果你整天伺候你這個皮囊,不會有出息的,只有會用肉體的人才能成材”……

            而《命運》中的阿太,在堅硬的皮囊之下更多了一份閱盡人生千帆后的隨和,就像劉德華在《命運》新書發布會上所言,“讀完這本書之后我覺得,探索,對抗,和解,不就是命運的一部分嗎?《命運》值得大家慢慢去品嘗?!?/p>

            《命運》中的阿太蔡屋樓,一生可謂坎坷。但蔡屋樓性子倔,不信命,當她第一次聽聞神婆預言她將“無子無孫無兒送終”,她擼起袖子大罵,要找“命運”吵一架,隨即展開了與命運咬牙切齒的搏斗,講述了近一個世紀的沉默寡言的愛與矢志不忘的告別。

            阿太——這位舊社會出生的普通中國農村女性,不識得幾個字,沒上過幾天學,但她說的話、做的事,以及關于生和死、神和鬼、靈魂有無等等的探討,都包含著獨特且不可復制的地域文化內涵。

            比如阿太談及人生,她說一輩子,會認識很多朋友。一出生就可以認識饑餓、認識占有,然后是憂傷、煩惱,再來有欲望、愛情,然后有的人開始認識責任、認識眷念、認識別離、認識痛苦……她說,它們都是很值得認識、很值得尊重的朋友。

            她回憶衰老的過程,說,開始關上一盞盞燈,你會發現自己的腦子一片片開始黑。有時候你可能只是在炒菜,突然想,哎呀,我哪部分很重要的記憶好像被偷偷關掉了……當你生氣的時候,抬頭看看,衰老那家伙已經在笑嘻嘻地看著你了。

            “那種包容、平和、無喜無悲,跟命運握手言和的姿態非常打動我?!薄吨袊骷摇犯敝骶幐缎悻撨@樣描述阿太給予她的感受,“有飛翔的姿態,不是匍匐在人間大地上寫人間煙火,總能從滾滾紅塵中飛翔起來。當你真正認真咀嚼消化以后,它神奇地參與了你精神骨骼的構建?!?/p>

            從古至今,文學作品似乎都離不開對生命的詮釋,也無法回避死亡的問題,對生命的全方位關注也是蔡崇達文章的一大特點。

            在《命運》中,阿太關于“死”的態度和傳統文化中對于死亡“哭天搶地”的態度完全不一樣,她對死亡的自然的、開放的態度,甚至達到了無喜無悲的境界。

            《命運》里,阿太從六七十歲開始,就和老姐妹們組團觀摩別人的死亡,成群結隊勾肩搭背,像一起去上學的幼兒園小朋友,嘰嘰喳喳,打打鬧鬧,看別家的老人是如何“兩腿一蹬”離開人世的。等的時間久了,阿太反而期待和尋找著自己的死亡來,時常念叨著:“哎呀,它到底什么時候來???”

            付秀瑩為《命運》的生死觀感到震驚,她說,“面對無法避免的死亡,以她的方式參透死亡,正是參透之后才表現出巨大的冷靜,甚至有一種巨大的喜悅和歡樂在里面……這是非常典型的、中國民間的智慧?!?/p>

            這樣的死亡觀也許來源于蔡崇達對“死亡”的獨特體會。在蔡崇達幼時,他的阿太曾經告訴他,人死后會變成半空中的一朵花。所以,他在每個所愛的人離開后,都會看著半空尋找花朵,他相信,“每個‘逝去’都是有去處、每個盡頭背后都是有開始的?!?/p>

            長大后的蔡崇達,對“死亡”有了更深的體會。30歲生日那天,蔡崇達在大英博物館參觀“Living And Dying”的展覽:長長的展臺,鋪滿了各種藥丸和醫療器械,每一列都隸屬于最下面標注出的一個個主人公——這里陳列著已逝去的人們自認為生命最美好、最痛苦時刻的照片,以及他們最后時刻的面容??粗@一張張面孔,蔡崇達突然想病逝的父親。

            蔡崇達回到北京后,開始撰寫關于父親的文章,“也是從那篇文章(寫父親的《殘疾》)開始,生發出一種緊迫感:我應該看見更多的人。這是對路過生命的所有人最好的尊重,這也是和時間抗衡、試圖挽留住每個人唯一可行的努力?!倍@也是理解自己的最好方式,因為路過生命的每個人都參與了我們,并最終構成了我們本身。

            《命運》出版后得到許多名家的評價與推薦。當初為《皮囊》作序的中國作協副主席李敬澤,完全沒有想到《皮囊》會如此暢銷。等到《命運》的出版,李敬澤十分樂于再次為它作序推薦。

            “《命運》寫的就是我們生命里、我們精神中一個幾乎沒有被充分言說的底部邏輯……他能夠讓我們看到我們的祖先,曾經支配著我們祖先的是什么?也能夠讓我們領悟到支配著、支持著、激勵我們祖先的那些東西,實際還在激勵著、支撐著我們的生命?!崩罹礉烧f,他沒有想到《皮囊》能像《平凡的世界》那樣成了很多人的人生之書和信念之書。

            這種信念,在文學評論家徐剛眼里,交織著柔弱與堅毅,他拿貝多芬同名交響樂作比,認為和貝多芬的《命運》相比,蔡崇達的《命運》里面有一個很微妙的差異,主人公不是非常虛妄的、要做自己命運主人的女性,“我覺得她是非常柔弱的,柔弱中有一種卑微,但是又非常堅毅的和命運搏斗的信念,我覺得這部小說表達的是這樣一個東西”。

            對此,蔡崇達說,創作《命運》成為了他人生中最幸福的時刻,“我的幸福感是來自于我在很多細膩處、很多內心深處的掙扎、跋涉、努力,甚至稍微調皮……寫作其實是非常孤獨的,但是我今天知道最深處的細膩處,我們在一起,我們在相遇,我覺得這是作為寫作最大的幸福?!?/p>

            責任編輯:宋新雨

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